Взаємодія аудіального компонента з мітичним хронотопом фільму: порівняння стрічок Л. Вісконті та Ф. Зеллера
DOI:
https://doi.org/10.31500/1992-5514.19(1).2023.283143Ключові слова:
музика в кіно, міт, хронотоп, фільмографія Л. Вісконті, творчість Ф. Зеллера, фільм «Батько»Анотація
Розглянуто взаємодію музики із мітичним хронотопом, який може бути присутнім у кінематографічній творчості того чи того режисера. Надано характеристику часовим та просторовим властивостям аудіального компонента в кіно. Залучено термінологічну базу, яка дозволяє детально окреслювати більшість варіантів часопросторової взаємодії музики у кінематографічному просторі. Здійснено припущення, що fantastical gap — момент переходу із простору diegetic до nondiegetic та навпаки, може мати ширше значення та застосування. Окреслено варіанти взаємодії музики із мітичним хронотопом, зокрема через конфлікти лінійного і циклічного часу, реального й ідеального простору. Зосереджено увагу на такій взаємодії у творчості класика італійського кіно Лукіно Вісконті, адже його фільмографія значною мірою пов’язана із категорією мітичного. Проведено аналіз епізодів двох стрічок режисера, в яких відбуваються часопросторові зрушення свідомості героїв. Проведено порівняння закономірностей поєднання музики та мітичного хронотопу у стрічках Л. Вісконті з дебютним фільмом франко-британського драматурга та режисера Флоріана Зеллера. Виявлено подібність у способі роботи режисерів із зображенням конфлікту мітичного простору з об’єктивною реальністю. Доведено, що залучення Ф. Зеллером цитат академічної музики виконує функції, подібні до аналогічного прийому у стрічках Л. Вісконті: в обох випадках такі цитати акцентують простір «ідеального». Обґрунтовано різницю у підходах режисерів, що полягає у виборі «ідеального» виміру героєм: для героїв Л. Вісконті — це міт, для персонажа Ф. Зеллера — об’єктивна реальність. Підсумовано, що на спосіб взаємодії музики із мітичним хронотопом можуть впливати не лише зовнішні фактори часопросторових зв’язків аудіо та відеодоріжок, а й внутрішньонаративні — наприклад, екзистенційний вибір героя.
Посилання
Audissino, E. (2017). Film/Music Analysis. Southampton: Palgrave Macmillan.
Buhler, J. (2019). Theories of the Soundtrack. New York, NY: Oxford University Press.
Campbell, J. (2020). Tysiacholykyi heroi [The Hero with a Thousand Faces]. Lviv: Terra Incognita [in Ukrainian].
Chion, M. (1994). Audiovision: Sound on Screen. New York, NY: Columbia University Press.
Deleuze, G. (1986). Cinema 1. The Movement-Image. Minneapolis, MN: University of Minnesota Press.
Deleuze, G. (1989). Cinema 2. The Time-Image. Minneapolis, MN: University of Minnesota Press.
Deleuze, G. (1999). Marsel Prust i znaky [Marcel Proust and Signs]. Saint Petersburg: Alteiia [in Russian].
Eliade, M. (2000). Mif o vechnom vozvrashchenii [The Myth of the Eternal Return]. Moscow: Ladomir [in Russian].
Eliade, M. (2010). Aspekty mifa [Aspects of a Myth]. Moscow: Akademicheskii Proekt [in Russian].
Hoeckner, B. (2007). Transport and Transportation in Audiovisual Memory. In: Beyond the Soundtrack: Representing Music in Cinema (pp. 163–183). Berkley, Los Angeles, London: University of California Press.
Iankovska, N.O. (2017). Tvorchist Volodymyra Hronskoho v konteksti tradytsii ukrainskoi kinomuzyky [Volodymyr Hronskyi’s work in the context of Ukrainian cinema music tradition] (Unpublished doctoral dissertation, Mykola Lysenko Lviv National Music Academy, Lviv, Ukraine) [in Ukrainian].
Joe, J. (2016). Opera as Soundtrack. London, New York: Routledge.
Kulezic-Wilson, D. (2015). The Musicality of Narrative Film. London: Palgrave Macmillan UK.
Kuzmenko, A. (2021). Muzyka v ukrainskomu ihrovomu kino ostannoi tretyny XX — pochatku XXI stolittia: spetsyfika funktsionuvannia v khudozhnii strukturi filmu [Music in Ukrainian feature films of the last third of the twentieth through to the early twenty-first century: The specifics of functioning in the artistic structure of the film]. (Unpublished doctoral dissertation, Ukrainian National Tchaikovsky Academy of Music, Kyiv, Ukraine) [in Ukrainian].
Le Goff, J. (1992). Tsyvylyzatsyia srednevekovoho Zapada [Medieval Civilization]. Moscow: Izdatelskaia gruppa Prohress, Prohress-Akademiia [in Russian].
Leontiev, S. (2019). Kompozytorski tekhnolohii v muzychnii praktytsi amerykanskoho ihrovoho kinematohrafa [Composition technologies in the music of American films] (Unpublished doctoral dissertation, Ukrainian National Tchaikovsky Academy of Music, Kyiv, Ukraine) [in Ukrainian].
Levy-Bruhl, L. (1937). Sverkhestestvennoie v pervobytnom myshlenii [Primitives and the Supernatural]. Moscow: OGIZ [in Russian].
Lissa, Z. (1970). Estetika kinomuzyki [Aesthetics of Film Music]. Moscow: Izdatelstvo Muzyka [in Russian].
Nagari, B. (2015). Music as Image: Analytycal Psychology and Music in Film. London: Routledge.
Proust, M. (2012). Na Svannovu storonu [Swann’s Way]. Kyiv: Zoloti vorota [in Ukrainian].
Stilwell, R. (2007). The Fantastical Gap between Diegetic and Nondiegetic. In: Beyond the Soundtrack: Representing Music in Cinema (pp. 184–204). Berkley, Los Angeles, London: University of California Press.
Zubavina, I. (2008). Chas i prostir u kinematohrafi [Time and space in cinematography]. Kyiv: Schek [in Ukrainian].
##submission.downloads##
Опубліковано
Як цитувати
Номер
Розділ
Ліцензія
Ця робота ліцензується відповідно до Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Ця ліцензія дозволяє іншим копіювати, поширювати, відтворювати, адаптувати та використовувати матеріал у некомерційних цілях за умови обов'язкового зазначення авторства, посилання на першу публікацію в журналі та поширення будь-яких похідних матеріалів на тих самих умовах ліцензії.
Автори можуть укладати окремі неексклюзивні угоди щодо розміщення опублікованої версії статті в інституційних репозитаріях, на персональних або офіційних вебсайтах, а також включати її до інших видань за умови зазначення першої публікації в цьому журналі.
Повний текст ліцензії доступний за посиланням: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
