Бандура укомпозиторській творчості Марини Денисенко кінця 1990-х — початку 2000-х: Жанрово-стилістичний контекст задумів
DOI:
https://doi.org/10.31500/1992-5514.19(1).2023.283127Ключові слова:
Марина Денисенко, академічна бандура, «Зима та весна», «Серпень-серп», жанрово-стилістичні тири творчостіАнотація
Здійснено спробу узагальнення використання бандури в композиторських задумах Марини Денисенко, відомої української композиторки (1962–2022). Характер використання бандури в творах мисткині свідчить про процес академізації інструмента. Використовуючи бандуру в п’єсі «Зима та весна» й циклі «Серпень-серп», Марина Денисенко робить бандуру своєрідним посередником між музичним матеріалом нефольклорної природи та фольклорною тематикою, заявленою в програмних назвах творів. Загалом твори М. Денисенко демонструють високий рівень володіння композиторською технікою й художню довершеність, що відповідає актуальним тенденціям в сучасній музиці. Це ще раз підтверджує крайню необхідність відроджувати й досліджувати її творчість. При аналізі творів Марини Денисенко за участю бандури було виявлено такі стилістичні риси творчого методу композиторки: тяжіння до програмності, до реалізації фольклорної тематики без явних посилань на риси традиційних жанрів українського фольклору в музичній мові, до вираженої цілісності композиції. Для її задумів у полі інструментальної бандури характерне використання децентралізованих ладових систем, модальності в принципах ладової основи творів. Такими є закономірності побудови різнобарвного інтонаційного матеріалу, який, утім, спирається на секундові ходи як на основні структурні мікроелементи. Було розкрито компоненти авторської стилістики камерно-інструментальних творів за участю бандури, серед яких — обмін ролями між бандурою і фортепіано в певні моменти твору; продуманість цілого при домінуванні імпровізаційності, значна роль поліфонічних технік (використання еквіритмічного контрапункту, різноманітних імітацій, канонів за участю двох і більше голосів); численні факти винахідливої звукозображальності (наприклад, зображення звуків крапель і булькотіння води в третій частині за допомогою дзвіночків, ксилофона, або нашарування звучання алеаторних прийомів гри у бандури і струнних pizzicato).
Посилання
Andreeva, E. (1990). Udarnyie instrumentyi sovremennogo simfonicheskogo orkestra: spravochnik. [Percussion instruments ofthe modern symphony orchestra: handbook]. Kyiv: Muzychna Ukraina [inRussian].
Beregova, O. (1999). Postmodernizm v ukrayinskij kamernij muzyci 80–90-x rokiv XX storichchya [Postmodernism in Ukrainian Chamber Music of the 80s and 90s of the Twentieth Century]. Kyiv: NPBU [in Ukrainian].
Beregova, O. (2013). Kamerna muzyka ukrayinskyx kompozytoriv u konteksti xudozhno-stylovyx procesiv 1990–2000-x rokiv [Chamber Music by Ukrainian Composers in the Context of Artistic and Stylistic Processes of the 1990s and 2000s]. Naukovyj visnyk Nacionalnoyi muzychnoyi akademiyi Ukrayiny imeni P.I. Chajkovskogo, 106, 207–226 [in Ukrainian].
Beregova, O. (2022). Estetyka Maryny Denysenko-Sapmaz u kulturotvorchyx procesax Ukrayiny na mezhi XX–XXI stolit [Aesthetics of Maryna Denysenko-Sapmaz in the Cultural Processes of Ukraine at the Turn of the Twentieth and Twenty-First Centuries]. The Culturology Ideas, 22, 92–100 [in Ukrainian].
Denysenko, M. (2000). Do pytannya pro komunikatyvni (formotvorchi) vlastyvosti tembrovogo chynnyka [On the question of the timbre factor’s communicative (formative) properties]. Ukrayinske muzykoznavstvo, 29, 125–132 [in Ukrainian].
Denysenko, M. (2007). Metaforychnist modalnosti u mystecztvi: “Frutto di abbacare” [Metaphorical modality in art: “Frutto di abbacare”]. Naukovyj visnyk Nacionalnoyi muzychnoyi akademiyi Ukrayiny imeni P.I. Chajkovskogo, 56, 198–206 [in Ukrainian].
Denysenko, M. (2010). Etnogenetychna specyfika tvorchogo myslennya u prostori yevropejskoyi kultury. [Ethnogenetic specificity of creative thinking in the space of European culture]. Ukrayinske muzykoznavstvo, 36, 291–299 [in Ukrainian].
Denysenko, Ya. (2007). Denysenko Maryna Gennadiyivna [Maryna Denysenko]. In Dzyuba, I., Zhukovskyj, A., & Zheleznyak, M. (Eds.). Encyklopediya Suchasnoyi Ukrayiny, vol. 7. Retrieved from https://esu.com.ua/article-21630 [in Ukrainian].
Druzhga, I. (2021). Suchasna bandurystyka: kompozytorski poshuky ta vykonavski perspektyvy [Modern bandura art: composer searches and performance perspectives.] (Unpublished doctoral dissertation, Kharkiv І.P. Kotlyarevsky National University of Arts, Kharkiv, Ukraine) [in Ukrainian].
Frazer, J.G. (1923). Folklor v Vetxom Zavete [Folklore in the Old Testament]. Retrieved from https://www.booksite.ru/localtxt/fre/zer/frezer_d/fol/klor/folklor_v_vethom/28.htm [in Russian].
Golynska, O. (1999). Mizhnarodnyj muzychnyj festyval “Kyiv Muzyk Fest”: materialy presy, fotodokumenty, programy. 1990–1999 [Kyiv Music Fest International Music Festival: Publications, photo documents, programs. 1990–1999]. Kyiv: Tsentrmuzinform [in Ukrainian].
Kaniv: 7 istorychnyx mist ta mistechok (n. d.). [Kaniv: 7 historic cities and towns]. Retrieved from https://7chudes.in.ua/nominaciyi/kaniv-cherkaska-obl/ [in Ukrainian].
Khashhevatska, S. (2008). Instrumentoznavstvo: pidruchnyk dlya VNZ III–IV r. a. [Instrumentation: a textbook for universities of III–IV accreditation level]. Vinnytsia: Nova knyga. [in Ukrainian].
Kohoutek, C. (1976). Texnyka kompozycyy v muzyike XX veka [Composition techniques in twentieth-century music]. Moscow: Muzyka [in Russian].
Lytvynova, O. (2006). Denysenko Maryna Gennadiyivna [Maryna Denysenko]. In Skrypnyk, G. (Ed.). Ukrayinska muzychna encyklopediya, vol. 1 (p. 595). Kyiv: IMFE NANU. [in Ukrainian].
Morshhakova, N. (2016). “Tembrove” myslennya Maryny Denysenko: gra cytat, metafor i styliv u kompozyciyax dlya fagotu. [Marina Denisenko’s “Timbre” Thinking: Playing with Quotations, Metaphors, and Styles in Compositions for Bassoon]. Naukovyj visnyk Nacionalnoyi muzychnoyi akademiyi Ukrayiny imeni P.I. Chajkovskogo, 114, 359–379 [in Ukrainian].
Morshhakova, N. (2017). Tembralno-vyrazovi mozhlyvosti fagotu j teoretyko-kompozycijni poshuky M. G. Denysenko. [Timbre and Expressive Possibilities of the Bassoon and Theoretical and Compositional Search of M. Denysenko]. Mizhnarodnyj visnyk: kulturologiya, filologiya, muzykoznavstvo, 1(8), 212–218 [in Ukrainian].
Mukha, A. (2004). Kompozytory Ukrayiny ta ukrayinskoyi diaspory: dovidnyk [Composers of Ukraine and the Ukrainian diaspora: A reference book]. Kyiv: Muzychna Ukraina [in Ukrainian].
Rikman, K. (2008). “Panegyryk-2” Mariny Denysenko: k probleme muzykalno-sobyityjnogo analyza [Marina Denisenko’s Panegyric 2: On the Problem of Musical Event Analysis]. Naukovyj visnyk Nacionalnoyi muzychnoyi akademiyi Ukrayiny imeni P.I. Chajkovskogo, 73, 226–234 [in Russian].
Rikman, K. (2002). K probleme ladoyntonacyonnoj sytuacyonnosty v “Panegyryke-1” dlya symfonycheskogo orkestra M. Denysenko [On the Problem of the Lado-Intonation Situationality in the Panegyric-1 for Symphony Orchestra by M. Denisenko]. Mystecztvoznavchi aspekty slavistyky: naukovi zapysky kulturologichnogo seminaru, 2 [in Russian].
Rikman, K. (2007). Do pytannya pro muzychnu podijovist u suchasnij kompozytorskij tvorchosti [On the Question of Musical Eventuality in Contemporary Composing]. Naukovyj visnyk Nacionalnoyi muzychnoyi akademiyi Ukrayiny imeni P.I. Chajkovskogo, 56, 88–94 [in Ukrainian].
Rzhevska, M. (2013). Rysy symfonichnoyi tvorchosti Gennadiya Lyashenka [Features of Hennadii Liashenko’s Symphonic Work]. Mystecztvoznavchi zapysky, 24, 3–8 [in Ukrainian].
Sadovenko, S. (2010). Neofolkloryzm u konteksti muzychnoyi kultury Ukrayiny drugoyi polovyny XX — pochatku XXI stolittya. [Neofolklorism in the Context of the Musical Culture of Ukraine in the Second Half of the Twentieth and Early Twenty-First Centuries]. Kultura i suchasnist: Almanax, 2, 173–177 [in Ukrainian].
Stronko, B. (2013). Temporalni aspekty orkestrovky [Temporal aspects of orchestration]. Mystecztvoznavchi zapysky, 24, 46–53 [in Ukrainian].
Syuta, B. (n. d.). Ukrayinska muzyka molodshoyi generaciyi kompozytoriv. [Ukrainian music by the younger generation of composers]. Retrieved from http://www.musica-ukrainica.odessa.ua/_a-syuta-youngukrcomp.html [in Ukrainian].
Tsenova, V. (Ed.). (2007). Teoryya sovremennoj kompozycyy: uch. posobye [The Theory of Modern Composition: Tutorial]. Moscow: Muzyka [in Russian].
Tymoshhenko, N. (2018). Fagot v ukrayinskij kamernij muzyci kincya XX — pochatku XXI st.: vykonavski shkoly ta kompozytorska tvorchist [Basson in the Ukrainian chamber music of the late twentieth and early twenty-first centuries: The schools of performance and compositional creativity] (Unpublished doctoral dissertation, Ukrainian National Tchaikovsky Academy of Music, Kyiv, Ukraine) [in Ukrainian].
Kyyanovska, L. & Denysenko, M. (1988, June 5). Pro neyi. Bez znyzhky na feminizaciyu. [About her. No discount for feminization]. Kultura i zhyttya, 4 [in Ukrainian].
Zosym, O. (1999, May 28). Vershynu lyubvy [The Apexes of Love]. Retrieved from https://zn.ua/ART/vershiny_lyubvi.html# [in Russian].
Denysenko, M. (2014, October 14). Dekilka zauvazhen shhodo tvoru Franklina Pire [A few remarks on the work of Franklin Pire]. Retrieved from https://pianoyforte.blogspot.com/2014/10/blogpost.html [in Ukrainian].
Denysenko, M. (2021, October 4). Chasu sklyanka…: Retsenziia na knyzhku: Apalkov Oleksandr. Prostaia fylosofyia, yly Kak yzdavat zhurnal y zachem pysat knyhy: non-fikshen. [Chasu sklyanka…: a book review on: Apalkov, O. Simple philosophy, or How to publish a journal and why to write books] [in Ukrainian].
##submission.downloads##
Опубліковано
Як цитувати
Номер
Розділ
Ліцензія
Ця робота ліцензується відповідно до Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Ця ліцензія дозволяє іншим копіювати, поширювати, відтворювати, адаптувати та використовувати матеріал у некомерційних цілях за умови обов'язкового зазначення авторства, посилання на першу публікацію в журналі та поширення будь-яких похідних матеріалів на тих самих умовах ліцензії.
Автори можуть укладати окремі неексклюзивні угоди щодо розміщення опублікованої версії статті в інституційних репозитаріях, на персональних або офіційних вебсайтах, а також включати її до інших видань за умови зазначення першої публікації в цьому журналі.
Повний текст ліцензії доступний за посиланням: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
