Буремні вистави
DOI:
https://doi.org/10.31500/1992-5514.17(1).2021.235117Ключові слова:
опера, балет, заворушення, Стравінський, Сінг, Бекет, НіжинськийАнотація
Сторіччями театральна аудиторія виражала своє ставлення до подій на сцені і вширокому світі. В деяких випадках така колотнеча, що межувала (і включала) з повномасштабними заворушеннями, була сигналом про глибокі конфлікти, що оформлювалися в суспільстві, які згущувалися до такої міри, що загрожували політичним і соціальним переворотом. Випадки, описаних у статті— обмежених Неаполем, Лондоном, Брюсселем, Дубліном, Маямі та Києвом— дозволяють зробити припущення, що такі хвилювання можуть відображати незадоволення економічною ситуацією, посилення націоналістичних настроїв, постання нових художніх течій. Вечір у театрі, концертній залі чи клубі — це завжди що більше, ніж просто фоновий шум нашого життя. Те, що відбувається, коли виконавці зустрічаються з аудиторією, вказує на те, яким ми бачимо наше майбутнє, нас самих, і чи подобається нам це чи ні
Посилання
Caldwell, M. (2005). New York Night. The Mystique and Its History. Scribner.
Feldman, M. (2007). Opera and Sovereignty. Transforming Myths in Eighteenth-Century Italy. University of Chicago Press.
Gorrie, R. (2000). Gentle Riots? Theatre Riots in London, 1730–1780. [PhD Dissertation, The University of Guelph, Guelph, Ontario, Canada].
Harmon, M. (1998). No Author Better Served: The Correspondence of Samuel Beckett & Alan Schneider. Harvard University Press.
Kelly, T. F. (2000). First Nights. Five Musical Premiers. Yale University Press.
Lahr, J. (2015). Joy Ride. Show People and Their Shows. W.W. Norton & Company.
Matvienko, D. (2014, March 19). “Liudi, iaky upravliali kul’turoiu v Ukraini, — absolutno neprofesiyni” [“People who manage culture in Ukraine are”]. Novini LA.ua Website. https://lb.ua/culture/ 2014/03/19/ 25995 6_denis_matvienko.hmtl
Morash, C. (2002). A History of Irish Theatre, 1601–2000. Cambridge University Press.
National Opera of Ukraine Website (2015, September 8). Khvily navkolo teatru abo komu tse vigydno? [Turmoil around the theatre, or Who benefits?]. https//opera.com.ua/news/hvili-navkolo-teatru-abo-komu-ce-vigidno
Nicassio, S.V. (2001). Tosca’s Rome: The Play and the Opera in Historical Perspective. University of Chicago Press.
Robinson, T. F. (2021). National Theatre in Transition: The London Patent Theatre Fires of 1808–1809 and the Old Price Riots. The Branch Collective Website. http://www.branchcollective.org/?ps_articles=terry-f-robinson-national-theatre-in-transition-the-londonpatent-theatre-fires-of-1808-1809-and-the-old-price-riots
Slatin, S. (1979). Opera and Revolution: La Muette de Portici and the Belgian Revolution of 1830 Revisited. Journal of Musicological Research, 3(1–2), 45–62.
Snowman, D. (2009). The Gilded Stage. A Social History of Opera. Atlantic Books.
Walsh, S. (1999). Stravinsky. A Creative Spring: Russia and France 1882–1934. University of California Press.
##submission.downloads##
Опубліковано
Як цитувати
Номер
Розділ
Ліцензія
Авторське право (c) 2021 Blair A. Ruble
Ця робота ліцензується відповідно до Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Ця ліцензія дозволяє іншим копіювати, поширювати, відтворювати, адаптувати та використовувати матеріал у некомерційних цілях за умови обов'язкового зазначення авторства, посилання на першу публікацію в журналі та поширення будь-яких похідних матеріалів на тих самих умовах ліцензії.
Автори можуть укладати окремі неексклюзивні угоди щодо розміщення опублікованої версії статті в інституційних репозитаріях, на персональних або офіційних вебсайтах, а також включати її до інших видань за умови зазначення першої публікації в цьому журналі.
Повний текст ліцензії доступний за посиланням: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
