Симетрія та її руйнування як формотворчі чинники в сучасному мистецтві
DOI:
https://doi.org/10.31500/1992-5514.21(2).2025.345223Ключові слова:
математичні ідеї в мистецтві, симетрія й асиметрія, естетика, сучасне мистецтво, фрактали, модульність, перцептивні якоріАнотація
Досліджено діалектику симетрії та її руйнування як формотворчих принципів у модерному та сучасному мистецтві. Спираючись на комплексну методологію, що поєднує культурологічний, філософський, математичний та когнітивний підходи, симетрію розглянуто як динамічну категорію, що набуває життєвої сили завдяки своєму порушенню. Дослідження ґрунтується на п’яти впливових розвідках: Ієна Крістофера Мак-Мануса — про асиметрію як естетичну необхідність; Пітера Лу і Пола Стейнґардта — про квазікристалічну модульність; Річарда Тейлора, Адама Миколича та Девіда Джонаса — про фрактальну складність; Крістофера Тайлера — про перцептивні «якорі»; Ганни Вайксельбаум, Гельмута Ледера й Ульріха Анзорґе — про вплив мистецького досвіду на сприйняття симетрії та асиметрії. На прикладі творчості чотирьох митців — Соні Делоне, Віктора Сидоренка, Жанни Кадирової і Романа Мініна — доведено, що художники використовують симетрію як упізнаваний конвенційний засіб й водночас руйнують її, щоб вибудувати ритм, сенс і досягти емоційної реакції. З’ясовано, що орфічні композиції С. Делоне дестабілізують геометрію через кольорову дисонантність; «Жорна часу» В. Сидоренка розламують канонічну рівновагу, відображаючи екзистенційну відчуженість; Ж. Кадирова у трагічний час війни трансформує модульні сітки та симетричні архетипи у метафори крихкості; Р. Мінін переосмислює індустріальну модульність як зруйновані монументи праці й пам’яті. Узагальнюючи результати, доведено, що художня виразність постає не з ідеального порядку чи хаосу самих по собі, а з їхньої взаємодії. Показано, що симетрія є основою стабільності та зрозумілості, тоді як її цілеспрямоване руйнування надає мистецтву експресивної глибини та семантичної значущості.
Посилання
Horlach, P. (2023, October 23). 7 mln hrn dlia ZSU: mystkynia Zhanna Kadyrova zbyraie koshty dlia viiskovykh zavdiaky svoim robotam [7 Million Hryvnias for the Armed Forces of Ukraine: Artist Zhanna Kadyrova Raises Funds for the Military Through Her Artwork]. Suspilne Kultura. Retrieved from https://suspilne.media/culture/600321-7‑miljoniv-griven-dla-zsu-mistkina-zanna-kadirova-zbirae-kosti-dla-vijskovih-zavdaki-svoim-robotam/ [in Ukrainian].
Kadyrova, Zh. ([2019]). Second Hand. Kyivska kinokopiiuvalna fabryka. 2017. Kakhelna plytka, fotohrafii, video [Second Hand. Kyiv Film Copying Factory. 2017. Ceramic Tiles, Photographs, Video]. PinchukArtCentre. Research Platform. Retrieved from https://archive.pinchukartcentre.org/works/zhanna-kadirova-second-hand-kiyivska-kinokopiyu [in Ukrainian].
Kovalchuk, N. (2022, July 21). Monumenty yak tsvyntar dopovnenoi realnosti: Roman Minin pro transmonumentalizm [Monuments as aCemetery ofAugmented Reality: Roman Minin onTransmonumentalism]. Raion. Kultura. Retrieved fromhttps://kultura.rayon.in.ua/news/530870 monumenti-yak-tsvintar-dopovnenoi-realnosti-roman-minin-pro-transmonumentalizm [in Ukrainian].
Lu, P.J., & Steinhardt, P.J. (2007). Decagonal and quasi-crystalline tilings inmedieval Islamic architecture. Science, 315(5815), 1106–1110. DOI: https://doi.org/10.1126/science.1135491
McManus, I.C. (2005). Symmetry and asymmetry in aesthetics and the arts. European Review, 13(S2), 157–180. DOI: http://dx.doi.org/10.1017/S1062798705000736
Minin, R. ([2017]). “Plan vtechi z Donetskoi oblasti.” [“Escape Plan fromDonetsk Region.”] Abramovych. Art. Retrieved from https://www.abramovych.art/articles/view/25 [in Ukrainian].
Stakhivska, Y. (2022). Sonia ta hra koloriv [Sonia and the Play ofColors]. Kyiv: Dukh i Litera [in Ukrainian].
Sydorenko, V. (2003–2004). Zhorna chasu [Millstones of Time]. Retrieved from https://sydbook.com/uk/millstones-of-time [in Ukrainian]
Sydorenko, V. (2018). Heroi, Obiekt, Fantom Viktora Sydorenka: Leksykon [Hero, Object, Phantom of Viktor Sydorenko: Lexicon] (O. Klekovkin, V. Sydorenko, O. Horshkov, A . Puchkov, Eds.). Kyiv: ArtHuss [in Ukrainian].
Taylor, R . P., Micolich, A. P., & Jonas, D. (1999). Fractal analysis of Pollock’s drip paintings. Nature, 399(6735), 422. DOI: https://doi.org/10.1038/20833
Tyler, C. W. (2000). The human expression of symmetry: Art and neuroscience. In I. C. McManus, C. Stumpf, & R. R . Miller (Eds.), Symmetry 2000: Proceedings of the International Conference on Symmetry (pp. 23–44). Singapore: World Scientific.
Weichselbaum, H., Leder, H., & Ansorge, U. (2018). Implicit and Explicit Evaluation of Visual Symmetry as a Function of Art Expertise. I-Perception, 9(2). DOI: https://doi.org/10.1177/2041669518761464
##submission.downloads##
Опубліковано
Як цитувати
Номер
Розділ
Ліцензія
Ця робота ліцензується відповідно до Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Автори, які публікуються у цьому журналі, погоджуються з наступними умовами:
1. Автори залишають за собою право на авторство своєї роботи та передають журналу право першої публікації цієї роботи на умовах ліцензії Creative Commons Attribution License, котра дозволяє іншим особам вільно розповсюджувати опубліковану роботу з обов'язковим посиланням на авторів оригінальної роботи та першу публікацію роботи у цьому журналі.
2. Автори мають право укладати самостійні додаткові угоди щодо неексклюзивного розповсюдження роботи у тому вигляді, в якому вона була опублікована цим журналом (наприклад, розміщувати роботу в електронному сховищі установи або публікувати у складі монографії), за умови збереження посилання на першу публікацію роботи у цьому журналі.
3. Політика журналу дозволяє і заохочує розміщення авторами в мережі Інтернет (наприклад, у сховищах установ або на особистих веб-сайтах) рукопису роботи, як до подання цього рукопису до редакції, так і під час його редакційного опрацювання, оскільки це сприяє виникненню продуктивної наукової дискусії та позитивно позначається на оперативності та динаміці цитування опублікованої роботи (див. The Effect of Open Access.
