Візуальні секвенції українського японізму
DOI:
https://doi.org/10.31500/1992-5514.21(2).2025.345217Ключові слова:
український японізм, перцептивний дейксис, візуальні секвенції, синтез вербального і візуального, ієрогліфізація, сучасне мистецтвоАнотація
Здійснено спробу на матеріалі творчості сучасних українських мистців осмислити феномен «українського японізму», розглядаючи його як проблему зв’язку візуальної образності з вербальним субстратом— механізмом свідомої ієрогліфізації художнього мислення. Акцент зроблено на сегменті, який вимірюється та визначається впливом природної мови на корекцію синтагматичної та семантичної схеми будови візуального тексту. У цьому контексті проаналізовано творчість сучасних українських художників. Доведено, що зазначений процес має характер непрямого семіозису та впливу лінгвістичної свідомості на утворення гнучкої та незамкненої візуальної системи. Ієрогліфізація постає у формі «візуальних японізмів», що сприймаються як окремий текст, розширюючи межі стильової системи та відкриваючи додаткові можливості розвитку пластичної мови. «Особливими прикметами» робіт, що вдаються до творчої семіотизації візуального далекосхідного концепту, є свідома гра з формою візуальних знаків, фактурою живописної та скульптурної іграфічної форми, семіотична гібридизація іконічного та індексального кодів із підсиленням дейктичної складової. У результаті поглиблюється семантична глибина мистецького висловлювання. Дослідження базується на методах формального, функціонального, мистецтвознавчого, семіотичного та лінгвоестетичного аналізу візуального твору. Обрано гнучкий формат аналізу та інтерпретації творів у вигляді «візуальних секвенцій», запропонований у свій час У. Еко («Vertigo»).
Посилання
Arass, D. (2025). Istorii kartyn [Stories of paintings] (L. Florizak, Trans.). Kyiv: ArtHuss[in Ukrainian].
Bal, M. (1998). Seeing signs: The use of semiotics for the understanding of visual art. In The subjects of art history: Historical objects in contemporary perspective (pp. 74–93). Cambridge; New York; Melbourne: Cambridge University Press.
Bryson, N. (1981). Word and image: French painting of the Ancien Régime. Cambridge: Cambridge University Press.
Chisaburo, Y. (2001). Japonisme in art: An international symposium. Tokyo.
De Campos, H. (2007). Novas: Selected writings (p. 315). Evanston, IL.
Elkins, J. (1995). Marks, traces, traits, contours, orli, and splendores: Nonsemiotic elements in pictures. Critical Inquiry, 21(4), 822–860.
Espagne, M. (2009). L’histoire de l’art comme transfert culturel [Art history as cultural transfer]. Paris [in French].
Gombrikh, E.H. (1985). Image and word in twentieth-century art. Word and Image, 1(3), 213–241.
Gombrikh, E.H. (1996). The visual image: Its place in communication. In R. Woodfield (Ed.), The essential Gombrich: Selected writings on art and culture (pp. 41–64). London: Phaidon.
Gombrikh, E.H. (2024). Opovid pro mystetstvo [The history of art] (A. Nakorchevskyi, Trans.). Kyiv: ArtHuss [in Ukrainian].
Goodman, N. (1976). Languages of art: An approach to a theory of symbols (2nd ed.). Indianapolis: Hackett.
Greimas, A.J., & Courtés, J. (1982). Semiotics and language: An analytical dictionary. Bloomington: Indiana University Press.
Heneraliuk, L. (2024). Preteksty intermedialnosti: verbalno-vizualnyi format [Pretexts of intermediality: verbal-visual format]. Kyiv [in Ukrainian].
Koval, O. (2015a). Odeskyi Protei: anamorfosy y metamorfozy Serhiia Lykova [Odesa Proteus: anamorphoses and metamorphoses of Serhiy Lykov]. Obrazotvorche mystetstvo, 1(93), 72–75 [in Ukrainian].
Koval, O. (2015b). Semiotyka reaktualizatsii mystetstva “starykh maistriv” u suchasnomu ukrainskomu mystetstvi XX–XXI stolittia [Semiotics of reactualization of “old masters” art in contemporary Ukrainian art of the 20th–21st centuries]. Arkadiia, 4(45), 100–108 [in Ukrainian].
Koval, O. (2020). Verbalizatsiia v zobrazhalnomu: vizualna parafraza v koli kharkivskykh khudozhnykiv [Verbalization in the pictorial: Visual paraphrase among Kharkiv artists]. Obrazotvorche mystetstvo,(2), 82–85 [in Ukrainian].
Lychkovakh, V. (2001). Oriientalni motyvy u tvorchosti suchasnykh ukrainskykh myttsiv [Oriental motifs in the works of contemporary Ukrainian artists]. Mystetstvoznavstvo Ukrainy, (3), 375–378 [in Ukrainian].
Lychkovakh, V. (2011). Filosofiia etnokultury: teoretyko-metodolohichni ta estetychni aspekty ukrainskoi kultury[Philosophy of ethnoculture: Theoretical-methodological and aesthetic aspects of Ukrainian culture]. Kyiv: Parapan [in Ukrainian].
Mitchell, W.J.T. (1994). Picture theory. Chicago; London: University of Chicago Press.
Ovaki, Ch. (2008). Yaponskyi period v tvorchosti Davida Burliuka (1920–1922) [ Japanese period in the works of David Burliuk (1920–1922)]. (Candidate’s thesis abstract). Kharkiv [in Ukrainian].
Ozhoga-Maslovska, A. (2016). Yaponizm v yevropeiskomu naukovomu dyskursi [ Japonism in European scholarly discourse]. Kultura Ukrainy. Mystetstvoznavstvo,(54), 331–341 [in Ukrainian].
Ozhoga-Maslovska, A. (2021a). Yaponizm v mystetstvi Ukrainy kintsia XX—pochatku XXI stolittia [ Japonism in Ukrainian art of the late 20th—early 21st centuries]. (Candidate dissertation). Ivano-Frankivsk: DVNZ PNU im.V. Stefanyka [in Ukrainian].
Ozhoga-Maslovska, A. (2021b). Yaponizm v mystetstvi Ukrainy kintsia XX—pochatku XXI stolittia [ Japonism in Ukrainian art of the late 20th—early 21st centuries]. (Candidate’s thesis abstract). Ivano-Frankivsk: DVNZ PNU im. V. Stefanyka [in Ukrainian].
Paivio, A. (1986). Mental representations: A dual coding approach. Oxford: Oxford University Press.
Paivio, A. (1991). Images in mind: The evolution of a theory. New York; London: University of Chicago Press.
Pavelchuk, I. A. (2017). Tradytsii formalnoho obrazotvorennia Yaponii u praktytsi frantsuzkykh postimpressionistiv 1880–1890‑kh rokiv… [Traditions of formal visual art of Japan in the practice of French post-impressionists 1880–1890s…]. Visnyk Kharkivskoi derzhavnoi akademii dyzainu i mystetstv, (4), 57–65 [in Ukrainian].
Pavelchuk, I. (2019a). Na perekhresti modernu: inspiratsii yaponizmu u praktytsi ukrainskykh kolorystiv 1900–1930‑kh rokiv[At the crossroads of modernism: Inspirations of Japonisme in the practice of Ukrainian colorists 1900–1930s]. Kyiv: KM akademiia [in Ukrainian].
Pavelchuk, I. (2019b). Postimpressionizm v ukrainskomu zhyvopysi XX stolittia: monohrafiia [Post-impressionism in Ukrainian painting of the 20th century]. Kyiv: KM akademiia [in Ukrainian].
Pinchevska, B. (2009). Lehitimnist prysutnosti bibliinykh motyviv u suchasnomu mystetstvi: tvorchist Oleksandra Roitburda 2008–2010 rr.[Legitimacy of biblical motifs in contemporary art: works of Oleksandr Roitburd 2008–2010]. Suchasne mystetstvo, (VI), 228–229 [in Ukrainian].
Rybalko, S. (2013). Tradytsiine vbrannia v semantychnomu prostori yaponskoi kultury: monohrafiia [Traditional clothing in the semantic space ofJapanese culture]. Kharkiv: KhDAK [in Ukrainian].
Rybalko, S. (2022a). Kontseptosfera movchannia v khudozhnikh praktykakh Yaponii [The conceptual sphere ofsilence in artistic practices of Japan]. Art and Design, 3(19), 149–158 [in Ukrainian].
Rybalko, S. (2022b). Postimpressionizm v ukrainskomu zhyvopysi XX stolittia: retsenziia na knyhu I. Pavelchuk [Postimpressionism in Ukrainian painting of the 20th century: Review of I. Pavelchuk’s book]. Obrazotvorche mystetstvo, 3–4, 124–125 [in Ukrainian].
Sarapik, V. (2009). Picture, text, and imagetext: Textual polylogy. Semiotica, 174(1/ 4), 277–308.
Schapiro, M. (1996). Words, script, and pictures: Semiotics ofvisual language. New York: George Braziller.
Sebeok, T. (2001). Global semiotics. Bloomington: Indiana University Press.
Skliarenko, H. (2020). Tekst ta zobrazhennia v tvorchosti ukrainskykh khudozhnykiv druhoi polovyny XX stolittia… [Text and image in the works of Ukrainian artists of the second half of the 20th century…]. Mystetstvoznavstvo Ukrainy, (20), 87–95 [in Ukrainian].
Sonesson, G. (1988). Methods and models in pictorial semiotics. Lund. Steiner E. S. Zen-Life: Ikkyu and Beyond. Cambridge: Cambridge Scholars Publishing, 2014. 475 p.
Teslenko, I. (2006). Oriientalizm v ukrainskomu obrazotvorchomu mystetstvi pershoi tretyny XX stolittia [Orientalism in Ukrainian visual art of the first third of the 20th century]. (Candidate’s thesis abstract). Kharkiv: KhDADM [in Ukrainian].
Vnutrishnia Iaponiia: zhivopys, instalatsiia. Katalog vystavky. (2017). [Inner Japan: painting, installation: exhibition catalog]. Kyiv: Art Huss [in Ukrainian].
Watanabe, T. (2012). What is Japonisme? Terminology and interpretation. In Art of Japan, Japanisms and Polish-Japanese art relations (pp. 215–218). Torun: Polish Institute of World Art Studies & Tako Publishing House.
Yur, M. (2020). Anamorfizm: umovy isnuvannia v suchasnomu zhyvopysi Ukrainy [Anamorphism: Conditions of existence in contemporary Ukrainian painting]. Suchasne mystetstvo, (VII), 320–321 [in Ukrainian].
##submission.downloads##
Опубліковано
Як цитувати
Номер
Розділ
Ліцензія
Ця робота ліцензується відповідно до Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Автори, які публікуються у цьому журналі, погоджуються з наступними умовами:
1. Автори залишають за собою право на авторство своєї роботи та передають журналу право першої публікації цієї роботи на умовах ліцензії Creative Commons Attribution License, котра дозволяє іншим особам вільно розповсюджувати опубліковану роботу з обов'язковим посиланням на авторів оригінальної роботи та першу публікацію роботи у цьому журналі.
2. Автори мають право укладати самостійні додаткові угоди щодо неексклюзивного розповсюдження роботи у тому вигляді, в якому вона була опублікована цим журналом (наприклад, розміщувати роботу в електронному сховищі установи або публікувати у складі монографії), за умови збереження посилання на першу публікацію роботи у цьому журналі.
3. Політика журналу дозволяє і заохочує розміщення авторами в мережі Інтернет (наприклад, у сховищах установ або на особистих веб-сайтах) рукопису роботи, як до подання цього рукопису до редакції, так і під час його редакційного опрацювання, оскільки це сприяє виникненню продуктивної наукової дискусії та позитивно позначається на оперативності та динаміці цитування опублікованої роботи (див. The Effect of Open Access.
